原版並未交代父親的職業，父親戴的老花眼鏡使得他的眼睛超大，讓角色有趣味，但也暗指他觀點的扭曲(從頭到尾他並不是全知道真相，像他看到長大的孩子，常常都是看到他們小時侯的樣子，這邊導演用了一些巧妙的技法，勞伯狄諾洛的新版也沿用此方法)，甚至車站的人們會因他打電話而全部暫停動作。另一個有趣的設計是父親一直要別人問他問題，對照他的期望與失望有了不同的表現。父親探視小孩們的旅程，這樣的故事滿像小津的東京物語，但所探討的內容稍有不同，義大利的城市發展(子女)對照西西里島(父親)，親子關係的變化(碰到另一位一直叫別人問她問題的母親，她看到的親子關係)，以及他對孩子的期望在他們的掩飾下到後面都破了功，都在在說明過去的人以為現代性的進步如何美好，但事實上追求效率、資本主義、更文明反而使得過去對現代性的夢碎，如父親在夜裡醒來所聽到的女兒和女婿的吵架時，我們才看到父親真正的眼睛(脫下眼鏡)。最後父親依然戴著眼睛但憑著他對兒女們的另一種想像，回到妻子墓前告訴妻子說everyone’s fine，這一回他是她妻子的眼鏡，同時也是對現代社會夢碎之後的重新看待，身份地位並不重要，而是以關懷與肯定來看待現代性的破碎。一開始父親想像的everyone’s fine經過這趟旅程被解構(真相不如他所想)，最後再重新建構出everyone’s fine的肯定，因為子女們是真實的在面對生活。
